வசந்தரா வீ சபைசாச்சி முகர்ஜியுடனான தனது சமீபத்திய ஒத்துழைப்பைப் பற்றி விவாதித்தார்

At சபியாசாச்சி முகர்ஜிஸ் தனது வெள்ளி விழாவைக் கொண்டாடும் லேண்ட்மார்க் பேஷன் ஷோ, பிரமாண்டமான இறுதிப் போட்டி ‘அம்ரோ கோர்போ ஜாய்… நிஷெஹோய்’ (‘நாங்கள் வெல்லும்’) பரபரப்பான கீதத்திற்கு அமைக்கப்பட்டது. சக்திவாய்ந்த விளக்கக்காட்சி வந்தது வசந்தரா வீஇந்தியாவின் நன்கு அறியப்பட்ட ஜாஸ், சோல் மற்றும் ஆர் அண்ட் பி பாடகர்.

பேசும் இந்து நிகழ்வுக்கு ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு ஒரு வீடியோ அழைப்பில், இந்த ஒத்துழைப்பு மிகவும் தனிப்பட்டதாக இருந்தது என்று வசுந்தரா கூறுகிறார். “ஒரு பெண் மற்றும் பெங்காலி என்ற முறையில், திரு. முகர்ஜியின் பிராண்டுடன் நான் எப்போதும் ஒரு வலுவான தொடர்பை உணர்ந்தேன்,” என்று அவர் பகிர்ந்து கொள்கிறார். முன்னர் தனது பிரச்சாரங்களில் ஒன்றைப் பாடியதால், இருவரும் இந்திய இசையை ஆர் & பி உடன் கலப்பது மற்றும் இந்த நிகழ்விற்கான ஆன்மா தாக்கங்களை விவாதித்தனர்.

ஒத்துழைப்பு எதிர்பாராத விதமாக வடிவம் பெற்றது, வசந்தராவைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. கிராண்ட் பேஷன் ஷோவுக்கு ஒரு நாள் முன்பு ஜனவரி 24 ஆம் தேதி ஒரு விருந்தில் நிகழ்த்த அவர் ஏற்கனவே அழைக்கப்பட்டார். பின்னர், அவரது தயாரிப்புகளின் நடுவில், சபியாசாச்சியிடமிருந்து ஒரு அழைப்பு வந்தது. “நான் அவருக்கான இறுதிப் பாதையை உருவாக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார்,” என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். “அவர் குரல்களை எவ்வாறு காட்சிப்படுத்துகிறார் என்று கூட அவர் பாடினார்.”

சபியாசாச்சி தனது பிராண்டை உலகளவில் விரிவுபடுத்தியதால், பாடல் ஒரு சமநிலையை ஏற்படுத்த வேண்டியிருந்தது – மொழியியல் ரீதியாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட துண்டு, ‘நாங்கள் வெல்லும்’, உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கீதம் மற்றும் வங்காளத்தின் சமூக-அரசியல் துணியிலும் ஆழமாக வேரூன்றிய ஒரு வரலாற்று எதிர்ப்பு பாடல். “இது அவரது பயணம், அவர் எதிர்கொண்ட போராட்டங்கள் மற்றும் உலக அளவில் அவரது கலாச்சார முன்னேற்றத்தை குறிக்கிறது” என்று வசுந்தரா விளக்குகிறார்.

முன்னுரிமைக்கு முந்தைய விருந்தில் வசந்தரா ஒரு நேரடி ஜாஸ் தொகுப்பை நிகழ்த்தியபோது, ​​இறுதி பாடல் ஒரு பதிவுசெய்யப்பட்ட பாதையாகும், இது ஓடுபாதையின் ஆடம்பரத்திற்கு ஏற்றவாறு தயாரிக்கப்பட்டது. “வளைவு அமைப்பு ஒரு நேரடி செயல்திறனுக்கு ஏற்றதல்ல. நான் தயாரிப்பாளர் ரோஹன் ராஜாத்யக்ஷா மற்றும் பெங்காலி மற்றும் ஆங்கிலத்தை கலக்கினேன், இந்த பகுதியை அரேதா பிராங்க்ளின்-எஸ்க்யூ உணர்திறனுடன் சிகிச்சையளித்தேன்”.

பெங்காலி மொழியில் பாடுவதற்கான முடிவு வேண்டுமென்றே இருந்தது. “சபியாசாச்சி தனது வேர்களை முன் மற்றும் மையமாக வைக்க விரும்பினார்.” வடிவமைப்பாளரின் லேபிள், ‘சபியாசாச்சி கல்கத்தா’, அவரது பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு இடமாகும், மேலும் பாடல் அந்த நெறிமுறைகளை பிரதிபலித்தது. ”

சபியாசாச்சி முகர்ஜி மற்றும் வசுந்தரா வீ | புகைப்பட கடன்: சிறப்பு ஏற்பாடு

ஆச்சரியங்கள் இசையுடன் நிற்கவில்லை. பொதுவாக கறுப்பு நிற அன்பால் அறியப்பட்ட வசுந்தரா, சபியாசாச்சியால் அவருக்காக சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சிவப்பு புடவை அணிந்திருந்தார். “நாடு முழுவதும் உள்ள பெண்கள் அவரது புடவைகளை அணிய வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள். அவரை அழைத்து, ‘உங்கள் நிகழ்ச்சிக்கு நான் உங்களை ஒரு புடவையாக ஆக்குகிறேன்’ என்று சொல்ல வேண்டும். வடிவமைப்பாளர் அவளது ஒப்பனை மற்றும் பாகங்கள் மீது அவளுக்கு வழிகாட்டினார்.

இந்த நிகழ்வு ஒரு முக்கிய தருணமாக இருந்தபோதிலும், அது வசந்தராவின் ஃபேஷன் உலகில் முதல் பயணம் அல்ல. ரோஹித் பால் முதல் ஆஷிஷ் சோனி மற்றும் பிபு மொஹாபத்ரா வரை முக்கிய வடிவமைப்பாளர்களுக்காக நிகழ்த்திய நீண்ட வரலாற்றை அவர் கொண்டிருக்கிறார். ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சிக்கும் ஒரு தனித்துவமான திறன் தொகுப்பு தேவைப்பட்டது, பெரும்பாலும் மேடையில் இருந்து நேரடி குறிப்புகள் மற்றும் வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் தயாரிப்புக் குழுக்களுடன் சிக்கலான ஒருங்கிணைப்பு ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. “பேஷன் நிகழ்வுகளில் நிகழ்த்துவது வேறுபட்ட கலை வடிவமாகும். நீங்கள் பாடவில்லை; நீங்கள் ஓடுபாதையின் தாளத்திற்கு ஏற்றவாறு இருக்கிறீர்கள்.”

பள்ளியில் விழிப்புணர்வு

இசுந்தாரா தனது பள்ளி பாடகர் இயக்குனர் திரு பிரவுன், டி.பி.எஸ்., ஆர்.கே.புரம் டெல்லி, இசைக்கான அணுகுமுறையை வடிவமைத்ததற்காக பாராட்டுகிறார். “அவர் என் வாழ்க்கையை மாற்றினார், அவர் கோட்பாட்டிற்கு முன் உள்ளுணர்வைக் கற்றுக் கொடுத்தார்,” என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். “நாங்கள் வகை-அம்போஸ்டிக்-பாடலின் ஆற்றல், கதை மற்றும் இசை ஆசாரம் முக்கியமானது.”

வசந்தரா நற்செய்தி இசை, மோட்டவுன் மற்றும் இறுதியில் ஜாஸ் ஆகியவற்றிற்கு பாடகர் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டார். மன்ஹாட்டன் டிரான்ஸ்ஃபர் போன்ற இறுக்கமான குரல் குழுக்கள் மூலம் ஜாஸைக் கண்டுபிடித்தார், ஆரம்பத்தில் இந்த பாணிக்கு ஒரு பெயர் கூட இருப்பதை தெரியாது. “நான் அந்த பாடல்களை விரும்பினேன், பின்னர் இதை ஜாஸ் என்று அழைத்தேன்.”

சிறந்த கலாச்சார பெருமை கொண்ட ஒரு குடும்பத்தில் வளர்ந்த போதிலும்-அவரது பெரிய மாமா பிசி பருவா, முதல் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் தேவதாஸ் . இந்துஸ்தானி கிளாசிக்கல் இசையில் அவர் பாடம் எடுத்த போதிலும், விட்னி ஹூஸ்டன் மற்றும் ஸ்டீவி வொண்டர் போன்ற கலைஞர்களுடன் அவர் ஆழமான தொடர்பை உணர்ந்தார். “நான் அவர்களின் பாடல்களைப் பாடியபோது ஏதோ நடந்தது, நான் யார், நான் எங்கே இருக்கிறேன் என்ற தடத்தை இழந்தேன். நான் அந்த உணர்வைத் துரத்திக் கொண்டிருந்தேன்.”

பாடகராக மாறுவதற்கான சாலை

பல இந்திய மாணவர்களைப் போலவே, வசுந்தாரா ஒரு வழக்கமான வாழ்க்கையைத் தொடரும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. ஐ.ஐ.டி டாப்பராக இருந்த ஒரு தந்தையுடன், எதிர்பார்ப்பு தெளிவாக இருந்தது. “நான் பள்ளியில் ஒரு முட்டாள்தனமாக இருந்தேன், கல்வியாளர்களிடம் நல்லவர். நான் மரபுரிமையைத் தொடர வேண்டும் என்று என் தந்தை விரும்பினார்.” ஆனால் 15 வயதில், இசையைத் தொடர தனது முடிவை அறிவித்தார். அவளை முற்றிலுமாக நிராகரிப்பதற்குப் பதிலாக, அவளுடைய பெற்றோர் அவளது தகுதியை நிரூபிக்கும்படி கேட்டார்கள்.

தீர்மானிக்கப்பட்டது, வசுந்தரா ஒரு “பயிற்சி வெறி பிடித்தவர்” ஆனார், தங்கள் நம்பிக்கையைப் பெறுவதற்கான போட்டியின் பின்னர் போட்டியை வென்றார். அவளுடைய கணித ஆசிரியர், ஐ.ஐ.டி.க்கு அவளைப் பயிற்றுவித்து, தலையிட்டு, அவளுடைய பெற்றோரிடம், “இந்த பெண் பாடுவதற்கு பிறக்கிறாள்” என்று கூறினார். மெதுவாக, அவர் தொழில்முறை பாடும் நிகழ்ச்சிகளை எடுத்துக் கொண்டபோது – குரல்வழிகள் மற்றும் விளம்பரங்கள் உட்பட – அவர்கள் அவளுடைய திறனைக் கண்டார்கள் மற்றும் அவர்களின் முழு ஆதரவையும் கொடுத்தார்கள்.

பாடும் அறிவியல்

குரல் உடலியல் ஆர்வமுள்ள ஆராய்ச்சியாளரான வசுந்தரா 14 ஆண்டுகள் குரலைப் படிப்பதற்காக செலவிட்டார், குறிப்பாக வாகஸ் நரம்பின் பாடலில் பங்கு. “இந்த நரம்பு மூளை அமைப்பை இதயத்துடனும், உள்ளுறுப்பு உறுப்புகளுடனும், குரலுடனும் இணைக்கிறது. இது மைக்ரோ வெளிப்பாடுகளையும் கட்டுப்படுத்துகிறது, அதனால்தான் யாரோ ஒருவர் தங்கள் குரலைக் கேட்பதன் மூலம் பொய் சொல்லும்போது நாம் சொல்ல முடியும்.”

நுட்பமான உணர்ச்சி மாற்றங்கள் ஒரு குறிப்பின் மேலோட்டங்களை எவ்வாறு மாற்றுகின்றன என்பதை அவள் நிரூபிக்கிறாள். “நான் அதே குறிப்பை கோபத்துடன் பாடினால், தொனி மாறுகிறது. நான் அதை நிவாரணத்துடன் பாடினால், அது மீண்டும் மாறுகிறது. நம் உடல்கள் குரலில் நம் உணர்ச்சிகளைப் பிரதிபலிக்கின்றன. அதுவே இசையை சக்திவாய்ந்ததாக ஆக்குகிறது.”

பல்வேறு வகைகளில் பாடுவதற்கான தொழில்நுட்ப திறமை இருந்தபோதிலும், வசுந்தரா ஒரு தொழிலாக பிரதான பின்னணி பாடலைப் பின்தொடரவில்லை. “திரைப்பட இசையை ஒரு திட்டமாக செய்வதை நான் விரும்புகிறேன், ஆனால் அதைச் சுற்றி என் வாழ்க்கையை உருவாக்க முடியவில்லை. பாலிவுட் விகிதாசாரமாக பெரியது, ஜாஸுக்கு மிகச் சிறிய சந்தை இருக்கும்போது, ​​என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் விரும்பியதைச் செய்ய விரும்புகிறேன்.”