நடனம் இயக்கங்களில் அமைதியைக் கைப்பற்றும்போது

பெங்களூரில் உள்ள மேடாயில் ஜனவரி லோ பிரசண்ட்ஸ் ‘நிலுவையில் உள்ளது’ | புகைப்பட கடன்: மிதுன் பை

ஜனவரி லோவின் செயல்திறன் அமைதியில் தொடங்கியது. இசை இல்லாதது விரிவான ஒப்பனை அல்லது அலங்காரத்தின் பற்றாக்குறையைப் போலவே வேலைநிறுத்தம் செய்தது. ஆடியோ டிராக்கில் பட்டியலிடப்பட்ட இயக்கங்கள் நடன போஸ்களுடன் பொருந்தின, ஆனால் ஆரம்பத்தில் இருந்தே நடனக் கலைஞரின் பயிற்சி அறையின் பார்வையை நிறுவியது. நினைவகத்தின் காட்சிகளைச் செய்வதற்கும், அறிவுறுத்தல்களைக் கேட்பதற்கும், குறிப்புகளை உருவாக்குவதற்கும், நடனத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும் பார்வையாளர்கள் அழைக்கப்பட்டனர்.

2025 ஆம் ஆண்டு இயங்குதளத்தில் காண்பிக்கப்பட்ட இரண்டு நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று (பெங்களூரின் மேடாயில் அலிஃப் ஆர்ட்ஸ் கன்சல்டன்சி வழங்கியது), ஜனவரி லோவின் ‘நிலுவையில்’ ஒரு நடனத்தை உருவாக்கும் பல சிறிய நடனங்களைக் காட்டியது. இது மறுபடியும் மறுபடியும், பாதிப்பு மற்றும் பார்வையாளர்களின் பார்வைக்கு முழுமையைத் தேடுவதைத் திறந்தது, ஆயத்த செயல்முறைகளை கோருவதன் “இறுதி தயாரிப்பு” கவசம் செய்யப் பழகியது. இசை மற்றும் பிற சாதனங்களுடன், நடனத்தின் இறுதி வாசிப்பில், பார்வையாளர்கள் ஜனவரி நடிப்பில் பயணம் மற்றும் இலக்கு இரண்டையும் அனுபவித்தனர்.

சூராஜ் சுப்பிரமணியமின் ‘ஒரு இந்திய நடனக் கலைஞரின் பிரதிபலிப்புகள்’ | புகைப்பட கடன்: மிதுன் பை

சூராஜ் சுப்பிரமணியமின் ‘ஒரு இந்திய நடனக் கலைஞரின் பிரதிபலிப்புகள்’, 2025 இன் பிளாட்ஃபார்ம், இதேபோன்ற கருப்பொருள்களில் வேரூன்றியது, ஆனால் மூன்று நடன வகைகளுடனான நடனக் கலைஞரின் உறவின் உட்புறத்தை ஆராய அதன் சொந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தியது. இந்திய வரைபடத்திலும், அவரது உடலின் நிலப்பரப்பிலும் (அதேபோல் அவரது தனிப்பட்ட வரலாறும்) பரதநாட்டியம், கதக் மற்றும் ஒடிஸிஸ் ஆகியோர் அவருடன் பயணம் செய்தனர். பிரகாசமாக எழுதப்பட்ட மற்றும் விவரிக்கப்பட்ட உரைநடை-கவசத்திற்கு எதிராக விரிவடைந்து, சூரஜின் செயல்திறன் பின்-கதைகளை முன்னால் வைத்தது. இது இழப்பை பிரதிபலித்தது; வீடு ஒரு தொலைதூர, அறியப்படாத நிறுவனமாக மாறியபோது “குழப்பமடைந்தது”. அவரது நடனக் கல்வியும் நடைமுறையும் செயல்படுத்தப்பட்ட “ஒரு புதிய இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதை” இது விவரித்தது.

ஜனவரி மாதத்தின் ‘நிலுவையில்’ முந்தைய பதிப்பு 2023 ஆம் ஆண்டில் ‘கேட்கும் உடல்’ என்று திரையிடப்பட்டது, சூராஜ் முதன்முதலில் 2021 ஆம் ஆண்டில் ‘ஒரு இந்திய நடனக் கலைஞரின் பிரதிபலிப்புகளை’ நிகழ்த்தினார், பின்னர் இங்கிலாந்து மற்றும் ஐரோப்பாவுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்தார். ‘ஒரு கேட்கும் உடல்’ என்பது “தொற்றுநோய்க்குப் பிறகு நடனத்துடனான உறவில்” ஏற்பட்ட மாற்றங்களுக்கு ஒரு பிரதிபலிப்பாகும், ஆனால் ‘நிலுவையில் உள்ளது’ “மிகவும் நுணுக்கமான உள்ளடக்கத்தை” வழங்கியது, ஏனெனில் இது முந்தைய படைப்புகளின் மூலம் வடிகட்டப்பட்ட பாடங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஜனவரி பங்குகள். “பார்வையாளர்களை ஒடிஸி எதிர்கொள்ளவும் அனுபவிக்கவும் வெவ்வேறு நுழைவு புள்ளிகளைத் தேடி, ஜனவரி கூறுகிறார்,“ எனது தென்கிழக்கு மலேசிய உடலில் மூன்று குழந்தைகளுக்கு ஒரு தாயாக ஒடிஸி எவ்வாறு தொடர்ந்து செழித்து வருகிறார் என்பதை எனது நடைமுறை கவனிக்கிறது. எனது மெய்நிகர் வழிகாட்டல் தீதி . இந்த வேலையை உருவாக்க இது எனக்கு ஊக்கமளித்தது. ”

‘நிலுவையில்’ 2023 ஆம் ஆண்டில் ‘கேட்கும் உடல், | புகைப்பட கடன்: மிதுன் பை

அவர் “நடைமுறையில் செல்லும் கண்ணுக்குத் தெரியாத உழைப்பை (உணர்ச்சி மற்றும் உடல்) பகிர்ந்து கொள்ள ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் செயல்திறன் வாய்ப்புகள் மிகக் குறைவானவையாக இருந்தாலும், அவர்கள் காண்பிக்கும் போது அசைக்க முடியாத நம்பிக்கை நடனக் கலைஞர்கள் அவர்களுடன் சுமந்து செல்கிறார்கள்,” என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். “ஒரு தாயாக மிகப் பெரிய சவால், சீராக இருப்பது, குறிப்பாக இடைநிறுத்தங்களின் போது (ஒரு தாயாக, பல உள்ளன) மற்றும் தொடர்ந்து இருக்க வேண்டும்” என்று ஜனவரி கூறுகிறது. ஆகையால், அவளுடைய கவனம், பயிற்சி அவளுக்கு கொண்டு வரும் “புனித அமைதி” மீது உள்ளது.

பால்பீர் சிங் (பால்பீர் சிங் டான்ஸ் கம்பெனி, யுகே) இயக்கிய ‘ஒரு இந்திய நடனக் கலைஞரின் பிரதிபலிப்புகள்’ “இந்திய நடனத்தை அதன் சிக்கலை மிகைப்படுத்தாமல் அணுகுவதற்கு முயன்றது” என்று சூராஜ் கூறுகிறார். “ஒரு சுயசரிதை பின்னணிக்கு எதிராக நடன பாணிகளின் வம்சாவளிகளை சமநிலைப்படுத்தும் போது உரைநடை-கவிதை ஸ்கிரிப்ட்டின் தொனியையும் வேகத்தையும் பராமரிப்பதே முக்கிய சவால்.” அவர் “முட்டாள்தனங்களுக்கிடையேயான மோதலை விட சினெர்ஜியை” தேடுகிறார், அவர் கூறுகிறார், தனது ஆழ்ந்த ஈடுபாட்டை மூன்று வடிவங்களுடன் “பன்மொழி” என்று ஒப்பிடுகிறார். சமீபத்தில், அவரது நடைமுறை ஒடிஸியை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, “குறிப்பாக நான் பிஜாயினி சத்பதியுடன் பயிற்சி பெறுகையில், அது வழங்கும் புதிய சவால்களையும் சாத்தியங்களையும் மகிழ்விக்கிறேன்,” என்று அவர் கூறுகிறார்.

‘நிலுவையில் உள்ள’ மற்றும் ‘ஒரு இந்திய நடனக் கலைஞரின் பிரதிபலிப்புகள்’ இரண்டும் நடனக் கதைகளை கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட மொழியில் விவரித்தன. மேடையில் மனதையும் உடலையும் மேப்பிங் செய்து, வழக்கமான நடன நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் இல்லை என்று பார்வையாளர்களை உள்ளடக்கியதாக அவர்கள் உணர்ந்தார்கள். இடைநிறுத்தம் மற்றும் ம silence னத்தை திறம்பட பயன்படுத்தி, அவர்கள் சிந்தனையை காணக்கூடியதாக மாற்றினர், பார்வையாளர்களின் அனுபவத்திற்கு துணை உரையை திறக்கிறார்கள்.